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    黄博的表演确实非常有感染力。

    可惜电影节上没有配音，外国人看电影只能通过字幕来了解台词。

    不过，来参加电影节的人水平都不是一般的高。

    剧情和人物都很好，电影语言也是共通的，几乎不存在看不懂的问题。

    牛二从废墟之中站起身子，看着周围杳无人烟的村庄，他陷入了恐慌。

    他不晓得平日活跃在村子上的那些人都去了哪里。

    他到处找啊找，翻遍了每一间屋子，都没找着一个人。

    最后，他踉踉跄跄地来到了一处大坑里看见了一大堆烧焦了的尸体。

    现场一片的唏嘘。

    这种事情并不夸张，一战有二战有，现在也不是没有。

    只是弱肉强食，拳头大了谁也拿他没办法。

    就是不知道，随着华夏国力日渐强盛，未来有一天再对上，霓虹的国运又会如何。

    东方巨龙沉睡醒来，肯定不会是吃素的。

    其实，郝运来戛纳的目的算是已经达到了，他就是要把电影拿给各国的电影人看。

    什么叫文化输出，不是让更多的人知道。

    那个操作起来实在太难了。

    真正有效的输出是让该知道的人知道。

    就今天来看电影的这些电影人，只要被输出成功了，他们的作品，还有被他们影响的新生代，都会逐渐被输出到位。

    电影结尾的片段，看似平淡，可不少观影的人都被震撼到了。

    有些平时百毒不侵的人甚至开始擦眼泪。

    为了一个契约承诺，经历了百般生死。

    牛二之墓，二牛之墓，寒风刺骨的山顶，沉默不语的老牛，野人一般的黄博，还有一丛绿油油的小苗。

    本以为是一部场面宏大的战争片，没想到竟然如此的静水流长。

    它是一出喜剧，却是那种笑着笑着，笑容会渐渐僵硬在脸上的喜剧。

    掌声肯定是不缺的。

    曾经得到过戛纳最佳剧本奖的华夏导演郝运，再一次证明了自己的实力。

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    “为什么想到拍这样一部电影呢？”

    “谢谢大家的观影，拍这部电影，主要是想让更多的人知道，那样的坎坷的人生，那样的悲苦的境遇，在我们现在生长的土地上，曾经有千千万万个和我们留着同样血液的人，用生命在承受，他们不该被遗忘和曲解。”

    郝运在接受采访的时候，语气很沉重。

    “从电影风格来看，和姜闻的《鬼子来了》是否有传承之处？”

    “大家都知道姜闻是我师傅，我最喜欢他的电影不是《阳光灿烂的日子》，而是《鬼子来了》，这部电影是我向师傅的致敬和交作业。电影和姜闻的风格确实有些类似，黑白色调更为电影增加了沉重感。”

    郝运并不避讳这种论调，他甚至很乐于表现出来，和陆瑏形成了鲜明的对比。

    陆瑏“痛失”金陵之后，似乎还是决定拍一部战争片。

    也不知道他是不是接了什么任务。

    黄博也被提了不少问题。

    电影开始之前，他几乎无人问津，而电影放完了之后，他连续回答了多个问题。

    郝运就在边上帮他翻译。

    第二天的各路媒体对《斗牛》纷纷报道。

    郝运导演新片《斗牛》到访戛纳。

    看似美满结局，实则有着浓厚的悲凉之意。

    如何反省一场战争！

    《斗牛》形式与内容的完美结合。

    黑色，讽刺，幽默，似乎是本片的代名词，因为一只奶牛，出生入死。

    从《斗牛》看这位华夏年轻导演的成熟之路。

    《活着》、《鬼子来了》和《斗牛》，三位华夏导演的电影表达差异。

    新闻多的简直看都看不完，比起郝运第一次来的时候，待遇好的不止一星半点。

    只要是关注戛纳的媒体几乎全都报道了。

    郝运很欣慰这些影评人都看懂了电影，也很高兴大家get到了他想要传达的东西。

    从立意的角度，电影可以说表达的恰到好处了。

    从艺术的角度，大家也普遍认为《斗牛》是一部成熟的电影。

    这就足够了。

    当然，郝运还是要继续扩大《斗牛》的影响力。

    一边是联系电影节加场。

    能多放几场就多放几场，反正也不愁没人来看。

    另一边是带着黄博和闫倪，以《斗牛》剧组的身份参加其他电影的首映，以及各种电影活动。

    三人甚至还接受了一次外媒的采访。
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